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篇名: 影音，振興了重混經濟
作者: 健康張	日期: 2011.02.19　　天氣: 　心情:

專題：影音，振興了重混經濟
勞倫斯．雷席格(Lawrence Lessig)/美國哈佛大學法學院教授
　REMIX（重混）的作品本質，就是拼貼。所謂拼貼，Negativland樂團的喬伊斯（Don Joyce）這麼解釋：「隨著攝影術的發明而浮現。在攝影術發明後沒多久……你開始看到這種開玩笑的合成照明信片。畫面可能會有馬車，背景是和房子一樣大的小黃瓜。諸如此類的東西，只不過是開個小玩笑的合成照，立刻就對當時的畫家產生深刻影響。」

　但實物來拼貼很難完美表現，而且大量推廣（也就是複製）的成本昂貴。這些障礙不是讓許多藝術家避開這種表現形式，就是使實物拼貼轉變成低成本混搭。就像Negativland樂團的何斯樂（Mark Hosler）向我解釋他選擇用聲音創作的原因：「我發現不用花太多錢就可以買到一台四軌盤式機，可以隨時把玩，做做實驗，嘗試新東西。但你不可能拍電影，太貴了……所以我挑選一種媒介，讓我們可以控制少數幾個人要做的東西，成功完成，然後將完成品公開展示。」

　然而，有了數位物件，進行大規模拼貼的機會變得非常不同。如製片家索德伯格（Johan Soderberg）所言，「你現在可以在自己的電腦上，幾乎不用花錢就能進行影片重混」。

　這意味著，越來越多人能夠使用這種方式創作，也意味著有更多人會這麼做。所使用的影像或聲音，就從數位或類比訊號的文化產物當中擷取而來。

　文化產物原本只是想用唯讀方式表現的創作，後來卻強烈攻擊我們。何斯樂說：「當你原地轉個三百六十度，在你所處的空間，你看見多少不同的廣告或標誌？在你的車子，你的腕錶，在廣告招牌上。當你走進任何雜貨店或餐廳或任何購物商店，那裡總是播放著原聲帶。媒體總是無所不在……這是我們居住的世界，這就是圍繞在我們四周的景觀。」

　於是這種「攻擊」反而變成一種資源。如索德伯格所言，「這就像做菜。你的食物櫃和廚房現在有了一大堆不同食材，你試著把不一樣的味道連結在一起，創造出有趣的菜餚。」重混的藝術家，就是把他在數位食物櫃找到的一點一點文化，進行同樣的混合重組。

　我最喜歡重混作品的一點在於，它所傳達的訊息，比單純使用原始素材更有力量，而且絕對勝過純文字。

　重混不是抄，而是新創意

　但不停有人一而再、再而三地問我，為什麼混合重組藝術家不能乾脆自己創作想要的內容呢？為什麼從某張披頭四的唱片取樣鼓聲這麼重要呢？或引用安迪．沃荷（Andy Worhol）的影像有什麼特別呢？為什麼不能直接錄下自己的鼓聲呢？為什麼不能畫你自己的畫呢？

　如果我們把焦點放在為什麼這些文化產物具有意義的問題上，要回答這些問題並不難。這些標記的意義不在它們述說的內容；而是來自於對照，只有把原始正本拿來使用才能表現這種對照。正如混合重組藝術家維多．史東（Victor Stone）所解釋，就是「這種文化對照，才會對人們造成情感上的意義……」。

　Negativland樂團一直使用「隨手可得的文化」（他們收集的唯讀唱片）創作混音作品，已經超過二十五年了。他們開始出名是因為Negativland樂團與主持人凱西．凱森（Casey Kasem）的爭執事件。事件的起因是Negativland將凱森在美國告示牌排行榜節目「American Top 40」介紹U2樂團的片段重新混音。

　所以，為什麼Negativland不能直接使用原創音樂呢？為什麼他們不能雇用演員重錄那段錄音呢？何斯樂解釋說：「我們可以拿到凱森的錄音帶，然後找來某個人模仿凱森，讓模仿者惟妙惟肖的重現。為什麼我們必須使用……真實的東西呢？嗯，這是因為真實的東西具有力量。它有靈氣、有魔力。就是這些東西激發了創作的靈感。」(本文摘自《REMIX，將別人的作品重混成賺錢生意：重混經濟侵權與原創之間的新商業型態》，大是文化 2011年1月出版。)

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